Matt Zoller Seitz i Simon Abrams stworzyli wspaniałą, istotną nową książkę poświęconą Guillermo del Toro Gotycki horror z 2001 roku Kręgosłup diabła . Dzięki pogłębionym wywiadom z del Toro oraz obsadą i ekipą filmu, The Devil’s Backbone książka zawiera szczegółowe informacje zarówno o kręceniu jednego z najlepszych filmów del Toro, jak i spostrzeżeniach del Toro na temat kręcenia filmów jako całości.
W 1997 roku meksykański reżyser Guillermo del Toro wyjechał z horrorem do Hollywood Imitować . Nie poszło tak dobrze. del Toro pojawił się na scenie ze swoim nawiedzonym, unikalnym, pomysłowym wariantem mitologii wampirów, Chronos . Wydawało się sensowne, że Hollywood przyjdzie dzwonić, ale przejście del Toro do „mainstreamu” było pełne nieszczęść produkcyjnych, wtrącania się producentów i gotowego produktu, który pozostawiał wiele do życzenia. Filmowiec upadł, ale nie wyszedł.
andre the giant battle royal 2019
Del Toro odzyskał swoją artystyczną integralność (i spokój ducha) gotyckim melodramatem w języku hiszpańskim Kręgosłup diabła . Wydany w 2001 roku stanowczo przypomniał, że początkujący geniusz odczuło wielu ludzi Chronos wciąż żył i miał się dobrze, i to Imitować nie pozbawił del Toro jego mocy. Kręgosłup diabła byłby pierwszym z dwóch filmów, które del Toro umieściłby na tle hiszpańskiej wojny domowej Labirynt Pana . Niektórym może łatwo o tym pomyśleć Kręgosłup jako uruchomienie testowe dla Labirynt , ale byłoby to złą przysługą dla tego pierwszego. Zamiast tego film uzupełniają się nawzajem, jak odbicia lustrzane. Ale Devil’s Backbone jest nadal bardzo swoją własną, wyjątkową bestią.
Na swojej powierzchni Kręgosłup diabła to opowieść o duchach - opowieść o samotnym chłopcu, który przychodzi do sierocińca i znajduje ducha. Ale dzieje się tu o wiele więcej. Postacie nigdy nie są jednowymiarowe w filmie del Toro - nie ma prawdziwych bohaterów ani złoczyńców. Zamiast tego są tylko ludzie, pełni konfliktów, nerwic, nadziei, marzeń i nienawiści. Wszystkie te elementy odgrywają rolę w obsadzie postaci, które zamieszkują Kręgosłup diabła , a za ich pośrednictwem del Toro snuje nawiedzoną, hipnotyczną, rozdzierającą serce opowieść.
WMatt Zoller SeitziSimon AbramsWspaniała nowa książkapowracający film del Toro jest badany pod każdym kątem - przed produkcją, produkcją i nie tylko. Duszę filmu obnaża obszerny jak książka wywiad z samym del Toro, przeplatany wywiadami z różnymi członkami obsady i ekipy. To wszechogarniające spojrzenie na niezwykły film, ale to coś więcej. Ta książka jest jak cała podróż przez szkołę filmową skondensowana na 160 stronach. Del Toro nie tylko o tym mówi Kręgosłup - opowiada o medium filmu jako całości i dzieli się swoimi przemyśleniami na temat innych filmowców.
Każdy, kto słuchał jednego z komentarzy del Toro na Blu-ray, wie, jak dobrze zna język filmowy, a tutaj, na stronach Kręgosłup diabła to jeszcze więcej z jego oszałamiającej wiedzy i wglądu. To prawdziwa gratka, nie tylko dla fanów del Toro, ale ogólnie dla fanów filmu. Przeczesałem strony witryny Kręgosłup diabła i zgromadziłem tutaj dla was wspaniałe objawienia. Ale te ciekawostki tylko zarysowują powierzchnię. Aby uzyskać pełne wrażenia, naprawdę musisz zdobyć książkę.
kif tilgħab plejer wara li torqod miegħu
Antidotum
Imitować powinien był zasygnalizować przybycie Guillermo del Toro do Hollywood. Zamiast tego, kłopotliwa produkcja filmu - obejmująca wtrącanie się producenta Bob Weinstein w Miramax - a chłodne przyjęcie było ogólnie miażdżącym przeżyciem dla filmowca.
„Od samego początku było to złe doświadczenie” - mówi del Toro Kręgosłup diabła książka. „Byłem w postprodukcji tego filmu przez dwa lata i po wyjściu z tego szczerze pomyślałem, Może nie jestem do tego stworzony , ponieważ [współzałożyciel Miramax] Bob Weinstein był bardzo trudny do przetrwania ”.
Filmowiec mówi dalej, że w tamtym czasie Weinsteinowie byli uważani za „złotych” w branży i że większość ludzi zakładała wady Imitować musiała wyrosnąć z del Toro jako filmowiec, a nie ingerencja Weinsteina. „W końcu z biegiem lat pojawiło się więcej informacji” - mówi del Toro. „Ale wtedy ludzie mówili:„ Bóg wie, co się stało Imitować . ””
Po Imitować Del Toro stwierdził, że amerykański film ciężko pracuje. Przedstawił propozycję tego, co się stanie Kręgosłup diabła do Meksykańskiego Instytutu Filmu, ale odrzucili ten pomysł, ponieważ uważali, że to „za duży” film. Ostateczne rozwiązanie problemów del Toro przyszło dzięki uprzejmości filmowca Pedro Almodovar .
Almodóvar, dyrektor Zwiąż mnie! Zwiąż mnie! , Wszystko o mojej matce , Mów do niej i wielu innych, spotkał del Toro i wyraził swój sentyment do pierwszego filmu del Toro. Według del Toro Almodóvar powiedział: „Podobał mi się twój film Chronos bardzo, a jeśli kiedykolwiek przyjedziesz do Hiszpanii, mój brat i ja chcielibyśmy wyprodukować dla Ciebie film ”. W 1997 roku del Toro „zaryzykował i napisał do Pedro i powiedział:„ Pamiętasz tę rozmowę, którą mieliśmy? ””
Almodóvar produkowane Devil’s Backbone , ale dał del Toro pełną kontrolę nad filmem, doświadczenie del Toro mówi, że było „jak antidotum na to Imitować , czyli przez cały czas wokół mnie pięciu producentów ”. Almodóvar również dał del Toro ostateczne cięcie - kolejny warunek, którego mu odmówiono Imitować .
dak li ġara lil Billie Eilish
Kompromis jako forma sztuki
Historie o produkcji Kręgosłup diabła są tym, co przede wszystkim składa się na książkę Matta Zollera Seitza i Simona Abramsa, ale w całym procesie tworzenia filmu często pojawiają się poboczne kroki. W takich chwilach wiedza del Toro o filmie i robieniu filmów błyszczy najjaśniej.
W jednym z kluczowych fragmentów del Toro omawia samą naturę bycia reżyserem i to, jak sama praca jest postrzegana przez fanów filmu. „Ponieważ Erich von Stroheim, Charlie Chaplin, Buster Keaton lub D.W. Griffith, intronizowaliśmy ideę autokraty: reżysera, który kontroluje wszystko ”- mówi del Toro, po czym zwraca uwagę, że to po prostu nieprawda. „Prawda jest taka, że każdy reżyser wie, że chodzi o powiedzenie:„ Och, zdarzył się ten wypadek i jest lepiej ””.
Filmowiec podsumowuje to zwięźle: „Reżyseria to kompromis jako forma sztuki”.
Aby lepiej zilustrować ten punkt, del Toro zwraca się do jednego z najbardziej obsesyjnych filmowców w historii tego medium: Stanleya Kubricka. Z pewnością autor taki jak Kubrick kontrolował wszystko, prawda? Nie dokładnie. Del Toro opowiada o zaprzyjaźnieniu się z Tomem Cruisem (filmowiec chciał, aby Cruise zagrał W górach szaleństwa adaptacja) i przechodzę do wyboru mózgu aktora na temat pracy z Kubrickiem Oczy szeroko zamknięte : „Zapytałem go:„ Czy myślisz, że [Kubrick] kontrolował wszystko? A może był w stanie stworzyć okazje do wypadków? ”A [Cruise] powiedział:„ Oczywiście, zostawił miejsce na wypadki. W rzeczywistości czasami miałeś wrażenie, że czekał, aż ten wypadek się pojawi i będzie mógł go rozpoznać ”.
titgħallem tgħix fil-preżent
Przygotowanie do pracy
Del Toro wymownie przypomina prawie każdy najmniejszy szczegół dotyczący produkcji Kręgosłup diabła i obejmuje to wszystkie prace przedprodukcyjne. Jeśli chodzi o projektowanie filmu, twórca mówi, że zwykle zajmuje mu około sześciu miesięcy pracy przygotowawczej:
„Spędzam trzy miesiące sam na sam z ilustratorem koncepcyjnym i wszystko wymyślam, zanim dołączę do nas scenograf i projektant garderoby. Po prostu robię z nimi szkice. A potem przez kolejne trzy do pięciu miesięcy pracuję z całym zespołem ”.
Nadchodzą prace przygotowawcze Del Toro Kręgosłup diabła był nieco krótszy niż inne filmy, ponieważ zobowiązał się do zrobienia Blade II .
Bomba Czechowa
Jeden z najbardziej znanych obrazów z serwisu Kręgosłup diabła to niewybuch bomby wystający z ziemi na dziedzińcu sierocińca. Bomba jest ciągłym metaforycznym przypomnieniem hiszpańskiej wojny domowej szalejącej za murami sierocińca: „Bomba jest wszechobecna na środku dziedzińca, podobnie jak wojna” - mówi del Toro. „Jest tam po prostu napisane:„ Wojna jest tutaj… ””. Filmowiec dodaje, że „chciał, aby [bomba] była niemal matką dla dzieci. Sadzili wokół niego kwiaty i włożyli na niego wstążki, jakby to była bogini płodności, totemiczna postać. Ale chciałem, żeby patrzył na nie przez cały czas ”.
Przemyślane podejście Del Toro do bomby, która jest wszechobecna, ale nie jest kluczowym elementem całej historii, dodatkowo pokazuje, jak wiele myśli włożył w konstrukcję swoich filmów. Bomba jest zawsze obecna, a nawet jeśli nie ma jej na ekranie, publiczność podświadomie o niej myśli. Jak mogli tego nie robić?
„Jeśli masz bombę na swoim podwórku, niewybuchową… w zasadzie staje się ona północą całej twojej geografii” - mówi del Toro. „Niezależnie od tego, czy śpisz blisko lub daleko od bomby, czy też przechodzisz przez nią, aby iść do studni, zawsze jest w środku… Ale nawet jeśli żyjesz z bombą, to wciąż jest bomba. To jest istota wojny domowej. Żyjesz w konflikcie i może on stać się faktem każdego dnia, ale nadal żyjesz z tą bombą w domu ”.
