Gdyby ktoś sporządził listę wyalienowanych gospodyń domowych w filmie, wystarczyłoby to na zatkanie kuchennego zlewu. Jest coś z natury filmowego w ślicznej białej kobiecie wybierającej meble z katalogu z papierosem w jednej ręce i martwym wyrazem oczu. Ale kiedy film pozostaje tylko na powierzchni wyobcowania, staje się tak męczący, jak patriarchalne urządzenia, które film próbuje obalić. Bez wątpienia pod wpływem arcydzieła Todda Haynesa Bezpieczny i angażując się w pierwszą powieść Margaret Atwood Jadalna kobieta , Łyk pozostawia rozczarowujący posmak.
Scenariusz i reżyseria: Carlo Mirabella-Davis, Łyk otwiera się pierwszym z wielu ujęć pięknej, porcelanowej Hunter (Hailey Bennett), stojącej na balkonie i wpatrującej się w dal. Hunter często stoi i wpatruje się w film, ale to, co dzieje się za tym spojrzeniem, nie wydaje się interesować Mirabelli-Davis na tyle, by zgłębić temat. Hunter i jej mąż Richie (Austin Stowell) właśnie wprowadzili się do dużego, nowoczesnego domu z widokiem na rzekę Hudson i udekorowanym tak, aby wyglądał jak rozkładówka Architectural Digest. Wydaje się, że nie ma ani jednej przyjaciółki, o czym nigdy się nie mówi. Richie i Hunter nie wydają się szczególnie lubić siebie nawzajem, pomimo ciągłych przypomnień Richiego o jego miłości do niej. Jest stereotypem lekceważącego męża. Odpowiada na maile przy obiedzie, przerywa żonie, żeby nic nie powiedzieć, ale zawsze z niewinnym uśmiechem.
Podczas gdy niektóre kobiety decydują się na zabranie sobie kochanka, u Huntera pojawia się przymus połykania przedmiotów gospodarstwa domowego. Jej pierwszy wypad do niejadalnych rzeczy ma miejsce podczas kolacji z rodzicami Richiego, aby uczcić jej nową ciążę. Wszyscy świętują, z wyjątkiem Huntera, którego ciąża bardziej przypomina diagnozę śmiertelnej choroby. Znudzona i zdenerwowana brakiem zainteresowania jego rodziców, zostaje zwabiona szklanką lodowatej wody. Widząc, że lód lśni i lśni jak diamenty, wkłada kostkę lodu do ust i gryzie, miażdżąc ją. Jej mąż i teściowie wpatrują się w nią z niepokojem. Następnego dnia jej teściowa (Elizabeth Marvel) pożycza jej egzemplarz poradnika. Zainspirowana jedną z lekcji zawartych w książkach, by „zaskoczyć siebie każdego dnia”, połyka kulkę. Porusza się po bibelotowej piramidzie żywieniowej, połykając spinacz, baterię i strony z poradnika.
Ale to nie pozostaje długo tajemnicą. Podczas USG pielęgniarka znajduje coś innego niż zdrowy płód. Następują recepty i sesje terapeutyczne pod opieką opiekuna, podczas których zdiagnozowano u niej zespół pica. W jednej z tych sesji Hunter ujawnia swój mroczny sekret: że jej matka została zgwałcona i że jest wytworem tego gwałtu. Nie jest jasne, czy to wyjaśnia jej zaburzenia odżywiania, czy też jest próbą przedstawienia jej historii. Tak czy inaczej, film próbuje zaoferować chorobie Huntera substytut psychologicznej głębi, której unika. Jeśli jej przymus daje jej poczucie kontroli nad własnym życiem i poczucie połączenia ze światem, to nie ma wizualnych wskazówek, które wskazywałyby na przejście od odłączenia do połączenia. Jest prawie komediowy montaż, w którym gra pop z lat 80., gdy Hunter połyka i pokazuje swoje różne „przekąski”. Pomimo samego zaburzenia odżywiania i reakcji, które wywołuje, nie ma radykalnej zmiany w jej poglądach.
Łyk nieustannie przypomina widzom o własnej dobrej woli jako filmu. Richie jest karykaturą złego męża, w typie Patricka Batemana bez siekanego topora. Pustka bohatera ujawnia niezdolność filmu do uchwycenia jakichkolwiek niuansów w manipulowaniu opresyjnym związkiem. Jego rodzice są skromni, szlachcice, którzy mówią do Huntera takie rzeczy, jak „Zapuść włosy na długo. Richie kocha swoje dziewczyny z długimi włosami”. To tak, jakby film obawiał się ukazania złożoności patriarchatu i mechanizmów radzenia sobie z nim.
Hunter w kółko artykułuje, że przedmioty sprawiają, że czuje się połączona z otoczeniem. To jest oczywiste. Lubi teksturę w ustach i poczucie buntu, jakie jej to daje. To, co robi z tym poczuciem kontroli, jest całkowicie nieoryginalne. Jest krótka scena seksu, w której traktuje swoją przyjemność bardziej niż jej mężów. W końcu Hunter ucieka i tropi swojego biologicznego ojca. Konfrontacja jest boleśnie niezręczna, nie mniej z powodu przypadkowego związku, jaki wydaje się tworzyć między gwałtem a pica.
Co sprawia, że Bezpieczny i Jadalna kobieta takie fascynujące prace o kobietach, które walczą o swoją wolną wolę poprzez chorobę, są tajemnicą ich warunków. Nie ma odpowiedzi. Nie jest oferowana żadna diagnoza. Nie można tego łatwo wytłumaczyć traumą z przeszłości. Należy również zauważyć, że oboje mają miejsce w latach 60. i 70., kiedy bycie gospodynią domową nie było niczym niezwykłym, a utknięcie w małżeństwie bez miłości było jeszcze mniej niezwykłe. Po co więc osadzić film w dzisiejszych czasach? Dlaczego by nie uczynić Hunter pracującą kobietą, z przyjaciółmi i osobowością, a jednocześnie zmagającą się z niewyjaśnioną chęcią jedzenia drobnych przedmiotów? Nie wszystkie kobiety-bohaterki muszą być lubiane, ale muszą być w pełni dopracowane.
Łyk ma wszystkie zadatki na wspaniały, niepokojący film, ale jedyne, co znajduje się pod powierzchnią, to obiekty połykane przez Hunter. Szkoda, że to bezpieczne.
/ Ocena filmu: 4 na 10
