„Dlaczego świetliki muszą umierać tak młodo?”
5 kwietnia świat stracił tytana animacji. Isao Takahata , współzałożyciel Studio Ghibli, z którym często współpracuje Hayao Miyazaki i reżyserem wspaniałych filmów anime, takich jak Grave of the Fireflies i Opowieść o księżniczce Kaguyi , zmarł w wieku 82 lat. Ale niewielu ludzi poza zagorzałymi fanami Studio Ghibli może rozpoznać jego imię.
Filmy Takahaty rzadko cieszą się międzynarodowym uznaniem, a Disney nie spieszył się z wprowadzeniem jego filmów w Stanach, tak jak zrobili to dla swojego partnera, Miyazakiego. Jeszcze kilka lat temu większość jego filmografii nie była nawet dostępna do kupienia w USA, co jest wielkim wstydem. Miyazaki zyskał wiele uznania za wyniesienie anime na międzynarodowe wyżyny i przetestowanie ograniczeń narracyjnego i twórczego potencjału anime. Ale dziedzictwo Isao Takahaty jest równie przełomowe, jeśli nie bardziej.
Takahata jest filmowcem tak często związanym z Miyazakim - którego poznał podczas pracy w przemyśle telewizyjnym - iz pewnością był jego najczęstszym współpracownikiem. Takahata wyprodukowała kilka najbardziej ukochanych arcydzieł Miyazakiego, w tym Nausicaa z Doliny Wiatru i zamek na niebie .
Ale jedno spojrzenie na katalog filmów Takahaty dowodzi, że nie mógł się już bardziej różnić od Miyazakiego. Takahata eksperymentował z surrealistycznymi, oddychającymi efektami wizualnymi, jak w Legenda księżniczki Kaguyi i zagłębił się w dziwną i groteskową komedię, jak w Pom Poko . I eksplorował głębiny smutku w sposób, którego Miyazaki nigdy nie odważył się dotknąć w swoim animowanym arcydziele wojennym, Grave of the Fireflies .
Przyznam, że na początku nie pociągały mnie prace Isao Takahaty. Jego szalone komedie były dla mnie trochę zbyt niszowe, a jego niszczycielskie dramaty zbyt trudne do przetworzenia.
Ale nie sądzę, że to jego nisza była powodem, dla którego nie osiągnął tego samego poziomu globalnej atrakcyjności, co Miyazaki. Filmy Takahaty są tak wyraźne język japoński . Każdy z nich jest zakorzeniony w dumie kraju, jego mitologii, jego kulturze - w przeciwieństwie do Miyazakiego, który upajał się tworzeniem fantastycznych światów, na które często wpływała mitologia zachodnia (wyjątki to: Spirited Away i Księżniczka Mononoke ). Każdy z filmów Takahaty jest zupełnie inny, ale łączy się to z tym, że opowiadają o Japonii i Japończykach.
Takahata pozostawił po sobie wspaniałe dziedzictwo filmów animowanych. Oto jego najlepsze.
jiffirma li coworker huwa sesswalment attirat lejk
Grave of the Fireflies
Grave of the Fireflies był pierwszym filmem, który Takahata napisał i wyreżyserował dla Studio Ghibli, w pół-nieoficjalnej współpracy z Miyazakim. Obaj pracowali jednocześnie nad swoimi bardzo różnymi filmami o II wojnie światowej - Takahata on the bleak Grave of the Fireflies , Miyazaki o kapryśnym Mój sąsiad totoro . Zostały wydane w Japonii jako podwójny film fabularny i zapowiadały emocjonalny uraz kręgosłupa, który stał się wyznacznikiem filmografii Takahaty.
Film z 1988 roku śledzi parę rodzeństwa, jednego nastoletniego chłopca i jego młodszą siostrę, próbujących przetrwać w Japonii podczas II wojny światowej po tym, jak ich matka zginęła w bombardowaniu. Po pewnym czasie życia z okrutną ciotką uciekają do opuszczonego schronu i powoli umierają z głodu. Ale film, pomimo niszczącej tematyki i nihilistycznych motywów, ani razu nie wydaje się manipulacyjny ani mdły. Jest to niezwykle intymne uczucie, które sprawia, że współczujesz rodzeństwu, nawet gdy ich śmierć staje się nieunikniona. Zasługuje na swój tytuł jako „ najsmutniejszy film, jaki kiedykolwiek powstał ,' ale Grave of the Fireflies to coś więcej niż tylko łzy, które uroniłeś. Chodzi o małe rzeczy w życiu, które doceniasz.
Tylko wczoraj
Gdzie Grave of the Fireflies „Emocje były duże, potężne i surowe, Tylko wczoraj było odwrotnie. Cichy, tęskny dramat romantyczny, który podwoił się jako opowieść o dojrzewaniu, Tylko wczoraj został wydany w Japonii w 1991 roku, ale został wydany w USA dopiero w 2016 roku, prawie 25 lat później . Czasami nazywano go „zaginionym” filmem Studio Ghibli i nawet teraz jest w większości zapomniany w panteonie wielkich filmów anime.
Może dlatego, że Tylko wczoraj nie osiąga poziomów wspaniałości, do których sięgają filmy Ghibli. To poetycki film o młodej tokijskiej kobiecie, która jedzie pociągiem na wieś, by odwiedzić rodzinę swojej siostry. Po drodze wspomina swoje dzieciństwo w latach 60. i pierwsze spotkania z miłością, życiem i żalem. To film, którego nie spodziewałbyś się zobaczyć jako anime. Anime - ze względu na swój nieograniczony potencjał i skromne zasoby japońskiego przemysłu filmowego - często staje się celem wysokobudżetowych filmów akcji dla japońskiej publiczności. W anime zobaczysz więc ekstrawaganckie filmy akcji, ale rzadko filmy o dojrzewaniu bez żadnych fantastycznych zwrotów akcji. Oto, co sprawia, że Tylko wczoraj tak przejmujący i tak wzorowy w pracy Takahaty. Czasami będzie duży, ale najczęściej interesuje go małe.
Pom Poko
Ale kilka lat później Takahata udowodnił, jak szeroki był jego talent. W 1994 roku wyreżyserował to, co dziwne i nieco przewrotne Pom Poko . Mówię perwersyjne, ponieważ jest to film, w którym duchy szopów używają swoich magicznych piłek do zmiany kształtu lub latania. Tak, powiedziałem.
Japońskie jenoty lub tanuki są w rzeczywistości oparte na duchach z japońskiego folkloru: psotnych, kochających zabawę duchach, które żyją w leśnym środowisku. Kiedy ich leśne środowisko jest zagrożone przez deweloperów, tanuki łączą siły, aby odstraszyć robotników budowlanych grożących zniszczeniem ich domu. To niesamowicie dziwna oda do ochrony środowiska. Pom Poko jest tak zakorzeniony w japońskim folklorze i wierzeniach - i ton, który zmienia się z przyjaznego rodzinie w nadmiernie dojrzały w ciągu kilku sekund - że nikt nie mógłby go stworzyć przez Takahatę
Moi sąsiedzi Yamady
Pamiętam zwiastuny dla Moi sąsiedzi Yamady na moim DVD z zamek na niebie i będąc głęboko dziwnym. Na jaką kreskówkę dziecka się natknąłem? Dlaczego wszyscy wyglądali jak karykatura?
To był rzekomo początek oderwania się Takahaty od stylu house Studio Ghibli i krok dalej w jego twórczej ścieżce lekceważących, domowych opowieści. Moi sąsiedzi Yamady to epizodyczny film komediowy o perypetiach pewnej rodziny z przedmieść Yamadas. To ciepła komedia slapstickowa, która utorowała drogę do tego, co uważam za magnum opus Takahaty, Opowieść o księżniczce Kaguyi .
Opowieść o księżniczce Kaguyi
Ostatni film Takahaty jako reżysera może być właściwie jego arcydziełem. Elegijna baśń, Opowieść o księżniczce Kaguyi podąża za starym nożem do bambusa, gdy odkrywa maleńką księżniczkę, która kwitnie z pędu bambusa. On i jego dobra żona wychowują ją jak własną, ale odkrywają, że ma nagły wzrost - skacząc o rok lub dwa lata w ciągu zaledwie kilku tygodni. Kiedy dorośnie, zabierają ją do stolicy, by zamieszkała w rezydencji, w nadziei, że zostanie księżniczką, którą wiedzą, że jest jej przeznaczeniem. Ale księżniczka, której nadano imię Kaguya, tęskni tylko za wolnością górskich otwartych pól i za chłopcem młodego wytwórcy misek, z którym bawiła się jako dziecko.
Opowieść o księżniczce Kaguyi jest szczytem cech reżyserskich Takahaty. Wielka, fantastyczna historia wydaje się boleśnie intymna, a jego zapał do ojczyzny przejawia się w hołdzie opowieści dla japońskiego folkloru oraz w hołdzie animacji dla drzeworytów. Och, animacja. Narysowana tak, by przypominała bazgroły odręczne, animacja wydaje się dzika, luźna i wolna. Unosi się na wietrze, jakby niesiony przez tysiąc kwiatów wiśni. To wspaniały, głęboko poruszający film. I taki, który doskonale odzwierciedla dziedzictwo Takahaty.
