Edgar Wright stworzył swój najbardziej kolorowy spektakl z dotychczasowego teledysku do „Colours” Becka. Plik Baby Driver i Hot Fuzz reżyser nakręcił wideoklip pełen radości, który od czasu debiutu w zeszłym roku sprawia ludziom radość (i olśniewa zmysły). Propulsywny styl reżysera doskonale idzie w parze z totalną eksplozją popowej piosenki.
Wcześniej filmowiec wyreżyserował teledyski dla Pharrella Williamsa, Mint Royale i kilkunastu innych zespołów. W swoim teledysku dla Becka Wright powiedział nam: „Większość innych filmów, które zrobiłem, ma jakąś fabułę, założenie lub rodzaj koncepcji fabularnej, ale ten był bardziej podobny do tego, jak mogę po prostu wyrazić, co o tym myślę piosenka w wizualizacji? ”
Usiadł z nami, aby opowiedzieć nam, jak to się połączyło.
Początki kolorowej współpracy
Beck i Wright pracowali razem nad Scott Pilgrim kontra świat , a Beck pisze piosenki dla Sex Bob-omb i innych postaci, w tym „Ramony”. Gdy duet rozpoczął współpracę nad teledyskiem do niezwykle radosnego utworu tytułowego z żywego albumu Becka, wizja Wrighta na teledysk rozpoczęła się od przyjemnej okładki albumu:
huwa jibgħatli test ta 'kuljum imma ma jċempilx
Jestem jego fanem od dawna. Znamy się prawdopodobnie od około 15 lat. Najwyraźniej nad nim pracowałem Scott Pilgrim i wykorzystałem go w Baby Driver , ale ponieważ jestem wielkim fanem, kiedy to się pojawiło, pojawiła się presja, ponieważ myślisz: „O mój Boże, nie mogę nakręcić teledysku dla jednego z moich ulubionych artystów i mieć to do dupy [śmiech]”. Naprawdę starałem się (a) zrobić wszystko, co w mojej mocy, i (b) wyczarować dokładnie to, co sobie wyobrażam, kiedy słucham tej piosenki. Co zabawne, kolorystyka filmu była oparta na okładce albumu, która jest jak czarno-biały portret Becka z niebieskimi i żółtymi splodge, więc właśnie wtedy napisałem scenariusz. Pomyślałem, dlaczego nie zrobię całego filmu, na przykład używając tego jako punktu wyjścia?
Był tak prosty, jak biały, niebieski i żółty. Było tak proste, jak dwa kolory na okładce albumu, więc pomyślałem, że to będzie interesujący motyw do zrobienia. Niektórzy mówią, że przypomina im szwedzką flagę [śmiech]. Fajnie jest też go w pewnym sensie rozwijać. W miarę rozwoju zaczyna się trochę na niebiesko, potem w czerni i bieli, potem części są kolorowe, potem pojawia się żółty, a na końcu staje się w pełni wielokolorowy. To była naprawdę fajna rzecz. Fajnie jest też zrobić film, w którym nie ma fabuły, jest to tylko numer muzyczny, co było bardzo swobodne i przyjemne.
Przejście od Nike do Becka
Wright przeszedł od pracy z Kobe Bryantem i Billy Nye the Science Guy do nakręcenia wideo „Colours”. Plik Rozstawione współtwórca, który często wypróbowuje nowe pomysły za pomocą reklam i wideo, miał mało czasu między obydwoma projektami, co początkowo sprawiało, że był niepewny. Ostatecznie ukończył wideo w maratonie z niektórymi ze swoich długoletnich współpracowników:
Najdziwniejsze w tym jest to, że w październiku ubiegłego roku, kiedy wyszli Colours, nakręcili już teledyski do „Up All Night”, „Wow” i „Dear Life”, a oni przyszli do mnie i powiedzieli: „Czy chciałbyś wideo dla kolorów? ” Znałem Becka i powiedziałem: „Bardzo bym chciał”. Początkowy budżet, jaki mieli, był dość niski, ponieważ był to ich czwarty teledysk z tego albumu. Więc napisałem coś, co uważałem za całkiem tanie [śmiech], a potem, kiedy faktycznie firma produkcyjna to zaplanowała, powiedzieli: „Uh, to, co napisałeś, jest pięć razy większe niż mają. Chcesz zrobić coś tańszego? ” A ja na to: „Niezupełnie”.
Więc co się wtedy wydarzyło, z całym uznaniem dla wytwórni, wytwórnia i kierownictwo Becka zaczęli szukać kogoś, kto by ją sponsorował. Dlatego właśnie Apple Music miało go wyłącznie przez sześć miesięcy, ponieważ w zasadzie zapłaciło za większość filmu. Pomyślałem, że jeśli uda mi się to zrobić z odpowiednimi zasobami i będziemy mieć tyle tancerzy, ile chcemy, to świetnie. Tak więc w październiku, tak jak mi zaproponowano i napisałem scenariusz. Wiesz, mieliśmy nawet spotkania w okresie Bożego Narodzenia z choreografem Ryanem Heffingtonem, który też to zrobił Baby Driver ze mną i Ethanem Tobmanem, kierownikiem produkcji. Ale wszystko ucichło, ponieważ w zasadzie próbowali dowiedzieć się, jak mogą za to zapłacić.
Dopiero w lutym byłem w połowie reżyserowania ogromna reklama Nike i miałem właśnie wracać do Londynu. Nagle dzwonię, mówiąc: „Hej, w końcu mamy pieniądze. Potrafisz zrobić 12 i 13 lutego? To jedyne daty, które Beck może robić. To było dosłownie jak dzień przed wyjazdem do Londynu i zaledwie trzy dni po zakończeniu tej pracy w Nike, którą już wykonywałem. Ale na szczęście większość z nich sporządziłem w tamtym momencie.
Już miałem powiedzieć, że nie mogę tego zrobić, bo myślałem, że nie ma sposobu. Ta praca w Nike była sesją zdjęciową 10-dniową, ośmiodniową lub czymś w tym rodzaju, w tym sesjami nocnymi. Wtedy oznaczałoby to, że mam tylko trzy dni między ukończeniem reklamy a faktycznym nakręceniem wideo. Tak więc moją pierwszą odpowiedzią było stwierdzenie: „Nie ma mowy, żebym naprawdę tego dokonał”. Właściwie to jeden z moich producentów, Leo Thompson, oraz scenograf Ethan Tobman i Bill Pope powiedzieli: „Tak, myślę, że dasz radę”. Ethan i Bill zrobili milion teledysków, mówili coś w rodzaju: „Ach, to nic, to jest łatwe”. Moglibyśmy naprawdę choreografować to wszystko z tancerzami, budować scenografię i malować psychikę i wszystko przez te trzy dni, które mamy.
Trochę Busby Berkeley z Beckiem
Beck jest dobrze znany ze swoich ruchów tanecznych. Czy to w jednym ze swoich klasycznych teledysków, czy w występie na żywo, artysta wnosi zaraźliwą radość do swojego tańca, co było szczególnie ekscytujące podczas jego ostatniej światowej trasy koncertowej. Podczas gdy Wright pozwolił swojej wyobraźni oszaleć w teledysku, jedyne sugestie, jakie Beck zaproponował tańczeniu, w szczególności skinieniem głowy w stronę kultowych musicali Busby'ego Berkeleya:
Myślę, że był dość otwarty na to, co zrobiłem. Chodzi mi o to, że myślę, że w swoich innych filmach ma dużo większy wkład. Powiedziałbym bardzo ładnie, że naprawdę podobało mu się to, co już wymyśliłem i było grą. Zasugerował… On też lubi Busby Berkeley, o tym rozmawialiśmy. Oboje uwielbiamy wszystkie filmy Busby'ego Berkeleya. I powiedział - zobaczył scenorys, który został uruchomiony - „och, byłoby wspaniale, gdybyśmy mogli zrobić te ujęcia z góry”, co wtedy zrobiliśmy. A potem jeszcze raz powiedział o tym kawałku Busby'ego Berkeleya: „Byłoby wspaniale, gdybyśmy mogli zrobić jedno z tych ujęć, w których tancerze wachlowaliby się zza głównej osoby” i zrobiliśmy jedno z nich. Byłem więc bardziej niż szczęśliwy, mogąc to włączyć, ale tak naprawdę to wszystko. Spodobał mu się ten pomysł i pomysł obsadzenia Allison, i było to bardzo harmonijne doświadczenie.
Wright kiedyś chwalony Choreografia Berkeleya jako „sztuka matematyczna z ludzką postacią” i to samo można powiedzieć o precyzyjnej i animowanej choreografii Ryana Heffingtona w filmie „Kolory”.
Kontynuuj czytanie Edgar Wright łamie swój teledysk Beck >>
