Przełamanie najstraszniejszej sceny w opowieściach o duchach - / Film

Liema Film Tara?
 

Najstraszniejsza scena w opowieściach o duchach



(Witamy w Najstraszniejsza scena w historii , kolumna poświęcona najbardziej pulsującym chwilom w horrorze. W tej edycji: Historie o duchach wykorzystał dźwięk i cień, aby zbudować nieubłagane napięcie w tej przerażającej scenie).

x'jiġri jekk tifla tħobbok

Niewiele rzeczy przeraża i fascynuje tak samo jak dobra historia o duchach. To, co nadprzyrodzone, wykorzystuje lęki przed nieznanym, ale bardziej bezpośrednio wiąże się z koncepcją życia pozagrobowego. Nic tak nie inspiruje obsesji i rozmów jak śmierć i nie tylko. „Egzystencjalny terror” Historie o duchach' Charles Cameron (Leonard Byrne) wyjaśnia, dlaczego duchy tak przyciągają wielu ludzi. W filmie opartym na przedstawieniu teatralnym pod tym samym tytułem z 2010 roku egzystencjalny terror i dążenie do obalenia nadprzyrodzonych zjawisk napędza narrację w tym wyjątkowym ujęciu formatu antologii.



Reżyserzy Andy Nyman i Jeremy Dyson nie tracą czasu na wpychanie wszystkich w głęboki koniec strachu, tworząc osobne winiety, które działają, aby nadać rozmach zarówno narracji, jak i przerażeniom. To pierwsza, która ustawia wysoko poprzeczkę, tworząc niepokojącą atmosferę, która systematycznie zwiększa napięcie w stałym tempie, a następnie wyrywa dywanik spod spodu, gdy strach osiąga szczyt. Powoduje to wystrzępienie nerwów, które wywołuje maksymalne dreszcze.

Ustawić

Profesor Phillip Goodman (Andy Nyman) poświęcił swoje życie obalaniu nadprzyrodzonych oszustów i psychicznych oszustów, zainspirowany wydarzeniami z dzieciństwa i bohatera z dzieciństwa, badacza zjawisk paranormalnych Charlesa Camerona. Losowo Goodman otrzymuje zaproszenie od Camerona, który był poza centrum uwagi i zaginiony przez dziesięciolecia. Cameron, teraz chory i umierający, zachęca Goodmana, by zmienił swoje postrzeganie zjawisk nadprzyrodzonych, zlecając mu zadanie trzech spraw paranormalnych, które pozostają nierozwiązane.

Dotychczasowe dzieje

Pierwsze akta sprawy należą do Tony'ego Matthewsa (Paul Whitehouse), wdowca zszokowanego poczuciem winy z powodu ciągłego nie odwiedzania swojej córki, która cierpi na zespół zamknięcia, w szpitalu. W pustym barze opowiada swoją opowieść o nawiedzaniu go na służbie jako nocny stróż opuszczonego budynku, który niegdyś służył jako azyl dla pacjentek. Jego nocna praca sprawiła, że ​​został odizolowany w szałasie straży z widokiem na rozległy, zrujnowany budynek z ograniczoną elektrycznością, wypatrując intruzów. Jedyna inna osoba na zmianie znajduje się na nieujawnionym posterunku straży na drugim końcu kompleksu i nie jest w stanie porozumiewać się poza walkie talkie.

W pamiętną noc opowieści Tony'ego został zwabiony poza bezpieczne granice swojej stacji przerwami w dostawie prądu i dziwnymi dźwiękami. Początkowo wychodzi powoli, trzymając się blisko swojej chaty, i widzi odłączone przewody zasilające z dziwnymi śladami pazurów nad gniazdami. Przedmioty osobiste znajduje w innych miejscach niż te, w których je zostawił. Dziwne, statyczne dźwięki i upiorne echa w oddali zwabiają go dalej od swojej stacji do wnętrzności placówki. Górne światła za nim przygasają jedno po drugim. Odwraca się i promień jego latarki omija małą dziewczynkę w żółtej sukience. Tony ucieka z powrotem do chaty, ale bezcielesne głosy przez radio i krótkofalówkę, a następnie jęki w oddali, skłaniają go do powrotu w ciemność, aby znaleźć źródło.

kwistjonijiet ta 'abbandun kif jaffettwaw ir-relazzjonijiet

Scena

Gdy Tony zbliża się do końca zaciemnionego korytarza, łańcuch nagle spada z drzwi przed nim. Powoli otwiera się skrzypi, słyszalne zawodzenie dziecka emanuje z wnętrza. Uzbrojony w latarkę i młotek, nocny stróż wchodzi do środka i szuka włącznika światła. Rzuca światło na manekiny stojące wzdłuż ścian pokoju, zatrzymując się i wracając do jedynego odstającego - tajemniczej postaci owiniętej kolorowym kocem. Porusza się i Tony myśli, że w końcu znalazł winowajcę, zbliżając się powoli z pewnym siebie uśmiechem. Odkładając latarkę, podchodzi do niej i zdejmuje koc, by odsłonić kolejny manekin. Za nim, w odległym rogu, drzwi zatrzaskują się. Górne światło wyłącza się, a jego latarka migocze, ukazując krzyczące dziecko tuż przed nim. Tony pozostaje zamknięty w strachu, gdy upiorna, zdeformowana postać podchodzi do niego, wyciąga rękę i obejmuje go. Na sylwetce latarki wsuwa sękate paznokcie w górę jego ramienia i do ust.

Ta przerażająca scena pojawia się po dziesięciu minutach stabilnej budowy i nastroju. Nyman i Dyson wykorzystują każde narzędzie horroru w swoim arsenale, aby stworzyć namacalne napięcie i przerażenie, ale dźwięk jest najważniejszym elementem, który stawia widza na krawędzi. Od razu ciszę na posterunku straży Tony'ego przerywa przeszywający pisk krótkofalówki. To tylko głos jego współpracownika, który współczuje z tym samym wspólnym izolującym doświadczeniem zawodowym. Tony następnie włącza radio do optymistycznej piosenki. Oba urządzenia to formy komfortu, które szybko się pozbawiają.

Po pierwsze, to światła przyciągają Tony'ego z jego miejsca w cienie. Potem dziwne dźwięki, które odbijają się echem w całej przepastnej przestrzeni. Im częściej Tony wycofuje się na swoją stację, tym mniej jest to bezpieczne. Jego kolega mówi mu przez krótkofalówkę: „Nie podoba mi się to miejsce. To złe uczucie ”. Tony próbuje go uspokoić, ale jest wyraźnie zaniepokojony, że także czuje coś dziwnego w tym miejscu. Radio i krótkofalówka nie działały, nie dając wytchnienia dla nocnych stróżów.

kif tagħmel lilek innifsek ħoss intelliġenti

Z niesamowitymi dźwiękami, które ciągną go w ciemność na dobre, filmowcy używają ograniczonej gry światła i cienia, co jeszcze bardziej zwiększa napięcie. Coś tam jest, co nęci Tony'ego, ale opuszczony budynek ma bardzo ograniczone oświetlenie. Rzuca ciemne cienie i w pewnym momencie płata figle oczom, Tony nawet myli koc okryty mopem jako poruszającego się lokatora w łóżku. To użycie cienia i ograniczone pole widzenia, wraz z niepokojącym użyciem dźwięku, sprawia, że ​​scena krytyczna w pokoju manekinów jest tak skuteczna.

Zanim Tony zostaje uwięziony z upiorną dziewczyną w żółtej sukience, publiczność jest gotowa wyskoczyć ze skóry. Tak samo jak biedny Tony. Jednak Nyman i Dyson rozciągają to jeszcze bardziej, utrzymując nieprzewidywalność przechodzącą przez światło i dźwięk, aż ten potworny paznokieć wspiął się po ciele Tony'ego. Czy widmo, które go prześladuje, jest przejawem jego winy, czy dawno zmarłym pacjentem azylu? To jest tak cholernie przerażające, że nie ma to znaczenia.