Nie liczy się jako spoiler, ale końcowe napisy Sama Levinsona Naród zabójstwa przedstawiają czarnoskóry zespół marszowy i perkusyjny występ podczas utworu „We Can't Stop” Miley Cyrus. Chociaż zakończenie na takim banger ma sens w przypadku filmu, który wyznaje wierność tylko prawu do skopania tyłka, w tej chwili jest więcej warstw niż czysta samozadowolenie. Piosenka Cyrusa (i jej skandaliczny teledysk) była czymś więcej niż tylko chwytliwą melodią. We wczesnych dniach głównego nurtu debaty na temat zawłaszczenia kultury „Nie możemy zatrzymać” było kulturowym polem bitwy.
Praktyka Cyrusa polegająca na kłusowaniu na czarnej kulturze dla własnego zysku, a następnie spychaniu czarnych ludzi do rangi pokazu towarzyskiego podczas wykonywania ich własnych technik wygenerowała wystarczająco dużo pomysłów, aby zapełnić bibliotekę. Jej niesławny występ twerkuje na VMA w 2013 roku, pokazując seksualność czarnych kobiet jak rodzaj egzotycznej wystawy skłoniło Wesleya Morrisa do wezwania spektakl, współczesny odpowiednik niewolników zmuszanych do tańca przed swoim panem. Istnieją dwa możliwe wyjaśnienia dla Levinsona i zespołu filmowego, którzy przywołują to kulturowe dziedzictwo w dziwacznej podpórce do podpórek, z których żadne nie odzwierciedla ich przychylnie. Pierwszą jest ignorancja, którą trudno pojąć jak na film, który skądinąd jest tak bystry, na repozytorium kulturowych obrazów młodych kobiet. Drugi to celowa prowokacja, pokazanie palca widzom, którzy chcą zobaczyć Naród zabójstwa przez jakikolwiek polityczny pryzmat.
Gotowość Levinsona do potrząsania piórami swojej publiczności jest godna podziwu, w dużej mierze dlatego, że widzowie szukający filmów borykających się z odpowiednimi problemami społecznymi są w dużej mierze rozpieszczani i upewniani o własnych przekonaniach. Naród zabójstwa , szalenie lekceważące, nowe wyobrażenie o procesach czarownic z Salem w erze widelców na Twitterze, kciuka nosem na rażącą sygnalizację cnoty. Ale ten gest jest w dużej mierze pusty, ponieważ Levinson błędnie drwi z treści tematycznych. Im dłużej film trwa, szczególnie w drugiej połowie, która dziko leci poza szynami, tym bardziej oczywiste staje się, że żądni zemsty cesarze nie mają ubrań.
Z mrugającego wstępu do filmu, oferującego dosłowne ostrzeżenie o wyzwalaczu, gdy montaż analizuje gorące tematy, które będzie poruszać, Levinson jasno daje do zrozumienia, że nie jest zainteresowany pobłażaniem publiczności pobożności. Jednak nawet jeśli odważnie deklaruje, że w jego dążeniu do zakłócenia spokoju perełek nic nie będzie poza zasięgiem, z wieloma ludźmi uraziłby go „posiadaniem bibliotek”, jak głosi żargon internetowy. Przynajmniej wtedy, gdy konserwatyści dążą do takich celów, istnieje najcieńsza warstwa różnic w polityce i światopoglądzie. Levinson robi to, ponieważ wydaje się, że to dla niego zabawa, co może być bardziej godną pogardy motywacją.
Szkoda, że ujawnienie tej złej wiary psuje niektóre ze znaczących osiągnięć Naród zabójstwa , który naprawdę oferuje wiele wartościowych przemyśleń na temat seksualności, komunikacji i sprawiedliwości online mafii. Pod wieloma względami film jest głęboko postępowy. Na przykład transseksualna aktorka Hari Nef's Bex ma romantyczny łuk, który wydaje się być pionierem dla filmu na taką skalę. Jej ukradkowe stosunki z sportowcem potwierdzają wyjątkowe wyzwania, z jakimi borykają się transpłciowe kobiety na tej arenie, a jednocześnie łączą jej gorący i zimny związek z bardziej ponadczasowym doświadczeniem licealistek.
Bex jest zdecydowanie najciekawszą postacią w filmie pełnym znajomych postaci napompowanych sterydami. Nic innego nie wyróżnia reszty jej grupy, grupy dziewcząt, które są spostrzegawczymi obserwatorami i nawigatorami zdradzieckiego terenu społecznego - po prostu niezbyt atrakcyjnymi lub wielowymiarowymi ludźmi. To, czego Levinsonowi może brakować w rozwoju postaci, rekompensuje jednak sprytnym zrozumieniem tego, jak ludzie żyją online. Jego skłonność do skrajności dobrze mu służy, gdy portretuje jaskinię lwa, czyli cyfrowe królestwo.
Niewiele filmów lepiej oddaje emocjonalną stawkę bycia online niż Naród zabójstwa . Czy to w odgłosie wybuchającej bomby, gdy postać uderza klawisz „Enter” na komputerze, czy w tyranii powiadomienia push, która rujnuje możliwość skupienia się na czymkolwiek, Levinson łączy codzienne działania online ze znaczącymi uczuciami, które za nimi stoją. Znajduje również satysfakcjonującą wizualną reprezentację świata cyfrowego, na przykład z podzielonymi na trzy części ramkami, które odzwierciedlają, jak wielu nastolatków doświadcza rzeczywistości - poprzez pionowe proporcje ekranu telefonu. Jego podejście do przedstawiania wiadomości tekstowych poprzez nakładanie martwego środka tekstu na ramkę również prosi o zwrócenie uwagi Levinsona na prymat komunikacji cyfrowej w dowolnym momencie, automatycznie zastępując to, co faktycznie znajduje się w fizycznej rzeczywistości.
Gdy Naród zabójstwa zaczyna drażnić swoją przesłankę, ultranowoczesną aktualizację starych purytańskich wartości, które stanowiły dla kobiet kozły ofiarne z powodu naruszenia zaufania społecznego, wszystko wskazuje na to, że Levinson przekształcił swoje wcześniejsze spostrzeżenia w ekscytujący komentarz. Lub przynajmniej nadać wyjątkowy spin tej legendarnej opowieści. Ale z pomocą karty tytułowej z napisem „tydzień później”, gdy coś trafi do fanów, Naród zabójstwa naprawdę staje się innym filmem. Zamiast wykonywać jakąkolwiek pracę intelektualną niezbędną do rozwiązania podniesionych problemów, Levinson rzuca wyzwanie i pozwala, aby koncepcja rozpłynęła się Czystka -jak anarchia.
Nie każda bójka sąsiadująca z feministką musi przestrzegać przewodnich zasad Marszu Kobiet lub przedstawiać jasnego manifestu ideologicznego. Naród zabójstwa oferuje jednak tylko trolling jako zamiennik, a tym samym nie spełnia obietnicy rozważań rozpoczętych w pierwszej połowie. Levinson jest wystarczająco inteligentny, by wiedzieć lepiej, a jednocześnie najwyraźniej był na tyle bezczelny, że nie obchodziło go to.
/ Ocena filmu: 5,5 na 10
